电影、杂想

金基德。狂乱、残暴、愤怒、边缘及性。《坏小子》、《雏妓》、《海岸线》、《春夏秋冬又一春》（金基德的另类自传）、《收件人不明》、《真相》、《空房间》

李沧东，绿色主题，爱情及人性的冷酷。《绿鱼》、《薄荷糖》、《绿洲》

《硬糖》小红帽吃掉大灰狼
如果你聪明、有力，你可以用自己的标准去改选世界

《大逃杀》日本。用手中的武器，选择杀人还是被杀

中国第六代导演特征：写实手法，没有强烈的剧情冲突，写小人物及边缘人群

每个人的一生就好像一部电影，而他们就是那部电影的主角，有时候他们会以为自己是别人电影里的主角，但可能他们只是一个配角，只有一个镜头；更说不定他们的片段被人剪掉了，自己居然还不知道。

我们的小窝越来越漂亮，但隔板也越来越厚实，我们成了退缩的蚕茧，不愿让自己的欢笑、眼泪、尴尬、脆弱毫无矫饰地流露出来，因为那会成为感情的裸奔。

《老男孩》朴赞郁执导，诡异、变态、复仇

《巴别塔》人类伤痛根源的图谱，四个平行事件，深入到人类苦痛的最深处。

《被嫌弃的松子的一生》童话般的色彩与表现。松子终其一生都期望以自己努力付出的爱来换取别人的爱，但所有人都或恶意或善意地背叛了她的爱。“生而为人，抱歉。”“丧失了为人的资格”，最该死的人却眼睁睁地看着周围的人一个个死去。回到了人生的原点——绝对孤独

《时间》她以为男友厌倦了自己的身体，不辞而别，整容后以另一个人的面貌和名义重新赢得了男友的爱情，却发现自己开始嫉妒自己。她男友知道真相后也去整了容，她找不到他，结局最终只能是毁灭，毁灭在她希望两人处在爱情顶点的疯狂梦想里。

《涨潮海岸》涨潮时，你看到忽远忽近的梦想，潮落了，你回复到一如既往的生活状态。幻想与现实，哪一个更快乐？在现实里遥望梦想。

《镜地狱》江户川乱步原作，日本推理小说鼻祖。“奥特曼”之你实相寺昭雄执导。主人公是痴迷光学仪器，一身怪癖的偏执狂人，施虐淫情欲让他自我感觉良好，践踏女性、扮演强势角色从心理上反映出他引以为豪的美。“女人是现实中的镜子”，但这个倾覆了他以

往的自恋经验——镜中的自我欣赏。抱着这种不安，他开始杀死不断纠缠性骚扰他的女性们。

《无名的裘德》温特波顿用他很直接的画面情绪让裘德那种夹在现实与理想中的绝望击毁每个人的心灵。

米洛斯·福曼，他的电影角色，基本上是有五分之四理想的、有些变态的人。《黑彼得》、《金发女郎之恋》简单通俗的爱情悲剧、《消防员舞会》、《飞越疯人院》将疯子的故事象正常人一样讲述，他还真找疯子来当演员、《爵士年代》、《莫扎特》藐视一切宫廷作曲家的权威，认为自己是音乐是最优秀的，不管生活多潦倒，只要能创作音乐就行。《性书大亨》用常人无法想象的勇气把官司告到最高法院，誓死保卫自己表达最低俗趣味的权利、《月亮上的男人》安迪·考夫曼将自己的生活和做秀表演完全融为一体，只要有趣他就去做，布满不管观众接受能力的现实。吉姆·凯瑞演的不错。

生命若只剩下时间，每天看流云残喘，与终结也没什么分别了。