开往春天的地铁

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《开往春天的地铁》 Spring Subway (2002)
编　　剧：刘奋斗（制片人）
导　　演：张一白
主　　演：耿　乐：饰建斌
　　　　　徐静蕾：饰小慧
　　　　　张　杨：饰老虎
　　　　　王　宁：饰丽川
　　　　　高园园：饰天爱
　　　　　范　伟
　　　　　柯　蓝

作　　曲：张亚东
类　　别：爱情 / 剧情

　　七年了……还有爱情吗？
　　一个关于地铁，关于爱情，关于春天的希望的故事……
　　一段相互搀扶的青葱岁月
　　一次痛彻心肺的疏离与淘汰
　　一场欲留还走的精神磨砺
　　一份沉沦前无奈的相互救助
　　地铁正如时钟循环往返，但春天还是在时光流转里时隐时现
　　这是青春成熟的感伤，这是都市前进的无奈。
　　《开往春天的地铁》是一部叙述和记载着都市青年本真生活的新城市电影。
　　它试图描述都市青年在经历新旧文化碰撞时做出的取舍，试图在生命的青春与情感的沧桑中寻找平衡，在表现的抒情与现实的残酷中寻找平衡，试图表现人们的争取与放弃。
　　它不怕媚俗，不在乎媚雅，只求能展现灵欲一致地真正属于自己的爱。
　　《开往春天的地铁》是在2002年内最先浮出水面的旗帜鲜明的“新城市电影”，并必将引导新世纪中“新城市电影”的风潮。它以城市为背景，以城市生活为天幕，以城市人为主体，以城市人的情感为核心，记述城市中暧昧的、边缘的、人性化的生活状态以及转瞬即逝却又铭心刻骨的情感遭遇，《开往春天的地铁》就是城市人自己的故事。它让观众们直接在电影中找到共通与认可，引领新世纪中的新文化趋向。

「故事梗概」
　　失业三个月的建斌（耿乐饰）整日在地铁里游走，他无法把这个消息告诉跟他一起生活了七年的小慧，虽然他每天都想这么做。毕竟当年来到这个城市时，他是许诺了小慧要给她幸福的……
　　就这样怀着一种善意的谎言，建斌在地铁里度日如年。
　　地铁里渐渐清晰了一些原来陌生的面孔：暗恋的大明，清纯的天爱，乍乍忽忽的推销员，渴望爱情的王要，还有在与王要约会时为救小孩不幸受伤的丽川（王宁饰）……地铁中也净是些善良的人。
　　小慧（徐静蕾饰）也遇到了一个人--老虎（张扬饰）--一个让小慧有些心动的年轻男人，但是小慧还是很克制自己的，虽然建斌和她之间最近总像有些隔膜，让她如鲠在喉，但她并不想轻易就放弃掉--七年的感情就像一个孩子一样--在小慧眼里，怎么会说没就没了呢。建斌知道了老虎，他可以体会小慧的矛盾，为了自己的尊严，也为了小慧的幸福，他觉得自己到了离去的时候。矛盾中的他冒充王要，到在医院里的乐观的丽川身边寻找精神上的帮助。
　　终于丽川的眼睛治好了，建斌到了该离去的时候，而小慧也终于得知了建斌一直说不出口的隐情。
　　这一对深爱的人会有什么样的结局呢……

「故事背景」
　　对于张一白，我们对于他的更多了解是他所执导的众多作品，如MTV作品《祝你平安》、《寂寞让我如此美丽》、《野花》、《同一首歌》以及章子怡“联想电脑”，周迅、谢霆锋“FM365”，李玟“非常柠檬”等广告作品，以及曾多次热播过的《将爱情进行到底》、《开心就好》等电视剧，而张一白则更是站在他的作品背后面对观众，与观众交流。做为一个新锐导演，一个从一开始就执着坚持自己“道路”的人，近日，张一白又做出新的尝试。指导了他的电影处女作《开往春天的地铁》并引出了一个新的概念--新城市电影。
　　所谓新城市电影，张一白的解释是反映发生在城市里城市人的城市情感的电影，它相对于乡土电影，旧上海电影。而为什么会特别关注城市情感，张一白自己也说不清。自从他23岁考上中央戏剧学业院戏文系，离开了四川老家，张一白就用他自己的眼睛来观察繁华陌生神秘的城市。也许是十多年的城市生活，让他越来越清楚地看到中国城市的变化发展。城市人的喜怒哀乐，以及城市人所不能自醒的内心情感世界。
　　《开往春天的地铁》正是一部关注城市情感的新城市电影，影片诗一般地刻画了两个年轻人内心的情感纠葛。地铁似乎成了城市新的避护所，收容着在现实中迷失自己的城市人们。张一白寻找的是都市人群中的一个最为普通的面孔。普通的就像你自己，每个人都有能从主人公建斌（耿乐饰）和小慧（徐静蕾）看到自己的影子，这样的事情也曾真的发生在过多少个人身上呢？
　　对于主人公建斌和小慧演员的选择，张一白是颇为慎重地，早在拍摄《开心就好》就有过合作的耿乐。张一白从他身上挖掘出远非外表另类的更为内心的特质，一种不为人知的内向与敏感。这与建斌是极度贴合的。也正是由于耿乐并非专业出身，他的表演才更为直接和准确。作为青春偶象明星的徐静蕾，张一白从拍摄《将爱情进行到底》时就看出了其身上的表演潜质，小慧这个成熟女性角色势必激发徐静蕾表演热情。电影开拍前，张一白要求耿乐和徐静蕾建立亲密的关系相互熟悉，因为真正七年的夫妻关系绝不是靠细节构建的，而是一种自然气息的流露，这才是他所需要的，事实证明张一白的判断是正确的，于是有了影片中鲜活自然的建斌和小慧。
　　有人认为张一白强调演员内心的真实，与电影拍摄手法的设置是一种矛盾，对此张一白有他自己的想法，他认为电影要捕捉到生活中的美，但是要超越纪实之上。拍摄的手段并不是最重要的，重要的是如何用这些手段为影片服务，要让观众在影片中得到视觉、听觉、美的愉悦，让他们在片中找到自己，又使自己从郁闷的生活中解脱出来。
　　对于第一次拍电影的张一白来说，在拍摄《开往春天的地铁》之中，不可避免地遇到一些困难。由于这是第一部以地铁为主要场景的电影，要在摇晃的地铁中拍摄长镜头以及众多技术问题，只有靠自己不断的摸索和改进。张导和剧组同仁在地铁车厢，一呆就是近十个小时，这种精益求精的精神使影片最后呈现几近完美。张一白不相信“要艺术就没有票房，要票房就不要艺术”这句话，他要拍观众爱看，同时反映他们生活使其感动的电影。在给《开往春天的地铁》风格定位时，张一白起初是犹豫不定地，随后是坚定不移地，他知道这应该是一部直面人性的新城市电影。
　　一部好的电影，当然应该有优秀的主题曲。远方二胡声悠扬地飘过，演变成身边地铁的呼啸声，这是片尾震撼人的一幕，而那首名为《开往春天的地铁》的主题曲与影片色调、气氛如此吻合，张一白说，这是付出了代价的。张一白等待了两个月，请张亚东为他的影片谱曲，但是他说想要成功，有什么是没有代价的呢。
　　“能让观众感动的电影就是一部好电影”，这就是张一白的诠释。这话听起来简单，做起来难。

「导演阐述」
关于爱情
　　《开往春天的地铁》是一部完全意义上的爱情电影，它从“分手”讲起，讲述的不是相爱的甜蜜，而是相处的艰难，不再是宣讲爱情的永恒，而是探讨爱情的限度。
　　没有情感的诉苦，也无意介助道德的谴责，《开往春天的地铁》直面激情过后生活令人难以承受的平静，不回避感情渐行渐远的事实，落足于对情感的经营，警示着所有人如何争取与挽留，因而绝没有病态的呻吟和软弱的放弃。影片的主人公建斌与小慧，以他们对疏离与冷漠所做出的积极努力的抗争作为他们青春的明证，作为对都市人日渐成熟的爱情观的完美诠释。